Editorial: El cine latinoamericano y los géneros

Román Setton; Gerardo  Pignatiello; Daniel Giacomelli; Álvaro Fernández Reyes

doi:10.58180/lci.4.2025.68

EDITORIAL

Núm. 4 (2025):

Editorial: El cine latinoamericano y los géneros

Román Setton⁺⁻
Gerardo Pignatiello⁺⁻
Daniel Giacomelli⁺⁻
Álvaro Fernández Reyes⁺⁻

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DOI: https://doi.org/10.58180/lci.4.2025.68
Enviado: 2 septiembre 2025
Publicado: 02-09-2025

Resumen

Editorial del Dossier “El género negro en el cine de Latinoamérica”.

Citas

Aguilar, Gonzalo, “La generación del sesenta. La gran transformación del modelo”, en Claudio España (dir.), Cine argentino. Modernidad y vanguardia 1957-1983 II, Buenos Aires, Fondo Nacional de las Artes, 2005.
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Palabras clave

Cine negro
Cine Latinoamericano

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Cómo citar

Setton, Román, Gerardo Pignatiello, Daniel Giacomelli, y Álvaro Fernández Reyes. «Editorial: El Cine Latinoamericano Y Los géneros». La Cifra Impar. Revista de estudios de audiovisuales, no. 4 (septiembre 2, 2025): 1001–1021. Accedido enero 30, 2026. https://www.lacifraimparrevista.ucine.net/index.php/principal/article/view/68.

Derechos de autor 2025 Román Setton, Gerardo Pignatiello, Daniel Giacomelli, Álvaro Fernández Reyes

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[1] Aguilar, Gonzalo, “La generación del sesenta. La gran transformación del modelo”, en Claudio España (dir.), Cine argentino. Modernidad y vanguardia 1957-1983 II, Buenos Aires, Fondo Nacional de las Artes, 2005.

[2] Altman, Rick, Los géneros cinematográficos, Barcelona, Paidós, 2000.

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[25] Goity, Elena, “Cine policial. Claroscuro y política”, en Claudio España (dir.), Cine argentino. Industria y clasicismo II. 1933-1956, Buenos Aires, FNA, 2000.

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[30] Peña, Fernando Martín, Cine argentino. Hechos, gente, películas, 1959-2024. Buenos Aires, Luz, 2024.

[31] Pieniazek, D. (2018). “Mecha Ortiz: la primera femme fatale argentina. Entre la ambigüedad de la Mireya y la araña”, en Kriger, Clara (comp.): Imágenes y públicos del cine argentino clásico. Tandil: Universidad Nacional del Centro de la Provincia de Buenos Aires.

[32] Rocha, Glauber, “Orígenes del cine nuevo”, en Revisión crítica del cine brasileño, La Habana, ICAIC, 1965.

[33] Rossbach, Alma y Canel, Leticia, “Los años sesenta: el Grupo Nuevo Cine y los dos concursos experimentales”, en Hojas de cine. Testimonios y documentos del nuevo cine latinoamericano, vol. II, México, Universidad Autónoma Metropolitana, 1988.

[34] Schrader, Paul, “Notes on Film Noir”, en Film Comment 8, no. 1, 1972: 8–13.

[35] Setton, Román, “Luis Saslavsky, director y novelista”, Bulletin of Hispanic Studies, Liverpool, 2015 vol. 92, pp. 319 – 338. DOI: https://doi.org/10.3828/bhs.2015.20

[36] Setton, Román, “Hacia una caracterización del cine policial argentino en la época de la industria ((1933-1956): Cartografía y genericidad en la representación del crimen”, Romanische Forschungen; 2019, pp. 35 – 50 DOI: https://doi.org/10.3196/003581219825678113

[37] Simsolo, Noël, El cine negro. Pesadillas verdaderas y falsas. Alianza (traducción de 2007).

[38] Tassara, Mabel, “El policial: la escritura y los estilos”, en Sergio Wolf (comp.), Cine argentino. La otra historia, Buenos Aires, Letra Buena, 1992.

[39] Tranchini, Elena, “El cine argentino y la construcción de un imaginario criollista”, en AAVV, El cine argentino y su aporte a la identidad nacional, Buenos Aires, Faiga, 1999.

[40] Xavier, Ismail, Sertão Mar. Glauber Rocha e a estética da fome, San Pablo, CosacNaify, 2007.

[41] Xavier, Ismail, “Consideraciones sobre la estética de la violencia”, en Kilómetro 111. Ensayos sobre cine nº 9, “Hacia un cine sin Estado”, marzo de 2011.

[42] Xavier, Ismail, Alegorias do Subdesenvolvimento – Cinema Novo, Tropicalismo, Cinema Marginal. São Paulo: Editora Brasiliense, 1993.

[43] Xavier, Ismail, O Cinema Brasileiro Moderno. São Paulo, Paz e Terra, 2001.

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